“我格外珍惜这个时代。所有的变化，都可能伴随着痛苦和弯路；开放的道路，也不会是阔野坦途，但大江大河奔涌向前的趋势，不是任何险滩暗礁能够阻挡的。道之所在，虽千万人吾往矣。面对艰难险阻，我愿意为之奋斗！”《大江大河2》剧中人物宋运辉的独白，道出的正是这个时代的声音。

　　二

　　近年来，脱贫攻坚题材剧的接连推出，是电视剧创作当代史书写一个浓墨重彩的主题，值得关注与探究。

　　《花繁叶茂》《绿水青山带笑颜》《我的金山银山》《石头开花》《一个都不能少》《经山历海》……一系列优秀脱贫攻坚题材剧亮相荧屏，是对脱贫攻坚这一波澜壮阔的历史的艺术刻画，也成就了电视剧创作当代史书写的一个亮点，并将随着时间的推移成为留存于观众心目中的共同记忆。

　　例如，2021年初上映的电视剧《山海情》《江山如此多娇》，刻画了年轻基层干部在偏远山村脱贫攻坚、精准扶贫的故事。为了体现剧作源于生活、忠于现实，《江山如此多娇》在每集片尾呈现真实扶贫人物及其扶贫成果的微纪录片；《山海情》则以陕西、闽南方言出演，借语言的碰撞，体现幅员辽阔的中国所拥有的多元包容性。一众当红演员的精彩表演可称得上“脚底沾泥自芳华”，颠覆了他们以往时尚、俊美的偶像形象，带给观众耳目一新的感受。扶贫题材剧作没有拍成宣讲和说教的样式，打动观众的竟然是“蘑菇种出来了”“庄稼灌上水了”这样的朴素农家日常。观众被影像故事激起的“小确幸”不断累积，电视剧文本和现实语境美妙共振，将这一主题的讲述变得那么亲切又深入人心，并成为一种独特的影像记忆。正如评论所言：“《山海情》这部作品之所以引来众多好评，一个很重要的原因就是它立足于脱贫攻坚的生动实践，从一个独特侧面映照出宏观的时代图景，彰显了具有丰富意蕴的时代精神。‘山海情'的故事，是脱贫攻坚这一伟大历史实践的缩影，也是新时代中国故事和中国精神的缩影。”

　　假如要给《山海情》挑缺点的话，那就是篇幅稍显不足，中间关乎人物成长的段落似有删减。电视剧艺术除了“实录性”这一特长外，还有一项特长就是创作体量充沛——容许观众细细体味剧中角色渐进式的成长。显然，《山海情》让人意犹未尽之处在于，这种“历时性”体验不足。如未来有更充裕的资金、创作时间支持，此类当代史影像书写值得拥有更长的篇幅和更为丰富的历史细节。

　　中国当代史的影像书写究竟能迸发出多持久的力量，当下不好评判，但向好的趋势颇为明显。例如，除主流电视剧制片企业外，网络平台电视剧也在加入当代史书写的行列。今年2月上档的网络剧《约定》以“2020年全面建成小康社会”为主题，以社区民警串联起社会民生百态，从小处着眼大时代变迁；网络首播的《刑警之海外行动》，则对应中国于2015年启动的“天网”行动，观众从剧情、人物的设置中能够体察该剧对于历史真实的追求；甚至连国外文创IP的本土化改编剧中，都能窥见当代史的草蛇灰线——根据日本漫画《棋魂》改编的国产网络剧《棋魂》（2020年），播出后令年轻观众赞赏不已，很重要的原因在于《棋魂》的本土化移植建立在对中国当代史背景的重视之上，第一集开场正好对应1997年香港回归的时代背景，电视剧通过场景、道具、服装、台词，将时代变迁一一植入，这一历史阶段恰好也对应了中国当代围棋事业的崛起之路，令观众浑然不觉这原本是一个日本故事。全剧虽然充满玄幻色彩，但时代精神赋予剧作的真实感扑面而来。

　　值得注意的是，中国电视剧进军海外之路已持续多年，原先国外观众追捧的中国电视剧多为古装或玄幻剧，但随着近期《三十而已》在韩国等国的热播，海外观众的兴趣点开始转向当代中国故事。《三十而已》不能算严格意义上的当代史书写，但毋庸置疑，其中传达的信号是：海外观众对崛起之当代中国充满好奇。从需求侧出发，当代中国故事有望在不久的将来走向国际。中国电视剧着力于当代史影像书写，对于中国文化软实力输出可谓意义深远。

　　三

　　有一句西谚：“在薯条诞生前，土豆已存在了千万年。”人们视电视剧为快餐文化，如同薯条，拥有即时的香酥口感，但却无法历久弥新，换而言之——无法拥有土豆一般的历史底蕴。对于书写当代史的电视剧而言，所谓“土豆”其实就是真实发生过的历史材料。历史学家需要搜集史料，故纸、卷宗是可靠的来源，但有谁会要求电视剧具备“文献价值”呢？这就好像无人要求薯条必须百分百提供土豆的营养价值。其实，这是长期以来人们对电视剧艺术的刻板印象。事实上，涉及当代史的电视剧文本已有能力把电视剧这样的“虚构文学”做成可靠的史料文献。欧美电视剧中被奉为经典的《火线》《黑道家族》《广告狂人》等长篇剧集，均是立足于当代特定历史节点，选取典型人物和情境，动用历史学家、社会学家和新闻工作者的集体智慧，细加雕琢，精准还原。其艺术成就位列叙事艺术殿堂中，毫不逊色。

文章来源：《当代会计》 网址: http://www.ddhjzz.cn/zonghexinwen/2021/0508/1128.html