《电子生物系列》 郑龙一海 灯箱装置（2件） 150×200cm 2016-2018

《重新雕塑系列作品》 二打六小组 综合材料（尺寸可变） 2016-2020

劳大伦的面目，劳大伦的微笑，劳大伦的鼻子，劳大伦的耳朵……劳大伦是不存在的，他是一片雪白。同样，故事也是不存在的，它是肖海生的编造，看上去那么真实，像粉笔划过黑板时发出尖锐的音调，清晰无误。在清晰与迷蒙之间，何俊彦七年来反复描绘的《窗》最终变成了一块童年记忆里因为失去信号而显像惨烈的雪花屏幕，可是珠海没有雪。洋流出走，海风归来，飞鸟不动，过伶仃洋。

《窗》 何俊彦 布上综合材料 200×320cm 2013-2020

陈锦潮在更新着一种水与墨的关系，把水墨这种在中国传统文化语境里精神性的材料，变成了物质性的材料，然后生产出具有当代性的审美形式。而他的同乡柯济鹏也在做着与之互补的事：柯济鹏将多年来的绘画语言扭曲成立体的装置作品，外形上试图向太湖石靠拢。他用形成每一块立体作品所耗费的纸面面积为作品命名，在一个物理性的数字背后，一种既简单又复杂，既轻又重的矛盾体验在眼前纠缠不休——观者本能地向传统经验靠拢又被拒绝在理解的过程中。那么这种拒绝只有在周金华带有泥土气息的瓦片里找到归乡的路。“时光与风光。”他说。没有更多别的什么了，你看尽的尘世与浮华，出走和归来，回忆与遗忘的故事，都在掌心的风光里，沿着掌纹曲折蔓延，爬过千山万水，旖旎缱绻。在黄桷坪的公园里，青年席地睡去，他们做的梦，十年都没有醒。城市弃他们远去，在李政德的《图层》里，那种空洞显得愈发的安宁。彭杜的《瘟疫派对》便一语成谶，欢乐，消失在沉默的远方。

《瘟疫派对》 彭杜 布面油画 80×60cm 2017

远方是银坎保的《孤岛》，致敬一种无法企及的回望与关联，而在郑梓程的《黄金海岸》里，对于离散的追寻永无止境。故事接踵着故事，思念覆盖着思念，家族中流传的歌册因岁月泛黄，已是吹弹可破。已经越来越少的人能够传唱：一月，我如何的思念你；二月，我如何地思念你；三月四月五月六月……年复一年，直到死去。

《黄金海岸》郑梓程 双屏影像 2021

权力即使不显现，也从没有缺席。徐振邦的《有虎图》的排列规则暗示了潜藏的圈层。“有时作为他者，即便只想独处其外，仍终究因为凝望而成为这个圈层中的一部分——我们观看的方式以及审视的角度则决定了规则的边界。”门缝小组讲述了一个伴君如伴虎的故事，出生于1998年的青年们真诚地复述着1979年以后发家致富的道路。父辈们熟悉的言辞与时空错位的生涩在角色表现中产生了叠影：观者很难去相信录像中的年轻人到底塑造了什么，但是他们所演绎的故事的真实性又确凿无误。这种代际的叠影更像是一种幻觉，是银坎保在《孤岛》里无法用火药炸开的那一扇重逢的大门，是郑梓程的《无尽之地》中人们等待、期盼着的归来。艺术家试图用创作补充上自己对于缺席的理解，回到还没有离别的人身边，与他们和解，或共同告别。

《有虎图》 徐振邦 板上绘画装置（丙烯、喷漆、激光造型切割雪弗板，尺寸可变） 2020

“我们都已经老了，但她，仍然那么年轻。”（谭荔洁《热带地区的奥斯曼》）

《热带地区奥斯曼》 谭荔洁 单屏影像 2017

再过数十年，当人们回顾后疫情时代的第一个年头和它的艺术时，绝大部分的潮流和皮毛都会成为过眼云烟，只有那些耕植于历史与来路的问题之上的创作，值得被反复地讨论与铭记，并最终通过未来与现在之间的相互作用而得以理解。这是一种重新经验过去和重新构建历史的精神过程，我们生命中的能量与容量以及我们在反思时启动的思想活力将成为历史眼界的基础。显然，2020年之后的世界已然不同往昔，我们身处在一个需要利用智慧去坚持信念的时代，需要在挤压与坍塌中找到出口与光明的时代，但希望并没有比从前更多。是艺术为我们提供着持之以恒的动力与勇气，让我们做好准备，迎接某一个时刻的到来。

文章来源：《当代会计》 网址: http://www.ddhjzz.cn/zonghexinwen/2021/0515/1176.html